文艺，是一个国家的精神。这个国家的主导民族，她的文化、她的价值观能不能顺利的在民间占据民众精神的主导——这种影响，有时候胜过千军万马。
为了能把中国电影踩在脚下，我们的对手们所使用的各种间谍特务式的招数简直是匪夷所思。
要了解这个领域的中日争端，首先要了解中国电影混帐之极的历史遗留问题和窝囊之极的现状。
电影这个东西，对于人类来说，无非有几个功能。一个是精神食粮，提高人的文化文艺修养；一个是娱乐工具，单纯的让老百姓轻松消遣一下；再来就是经济手段了，好莱坞一年创造的利润相当于1。2个微软。
但是在中国，电影从来就不具备这些功能。
在这个国家，电影艺术和其他一切舆论手段，首先要为政治服务。也就是说，政党政权要掌握文化这杆枪，要控制思想，不让愚昧的民众走了弯路。所以中国电影也由此派生出了一种其他国家电影艺术家们想都想象不出来的产物——主旋律电影。
这个东西，乖乖不得了，乃是“中国特色”，世界上绝无仅有。这就是所谓的“用先进的舆论引导人”。
至于说娱乐功能和创造利润这两方面，那是资产阶级的产物，是委靡落后的，怎么可能用这种落后的观念毒害群众呢？
中国电影，是从来不需要讲票房、市场、利润和上座率的，那多俗啊？
所以中国电影从一开始走的就是所谓“纯艺术路线”。
什么是纯艺术呢，举个中国体育的例子来看，方便理解。
中国的乒乓球据说是国球，世界之首。国家每年收罗一些有天赋的少年球手，把他们集中在某地训练。市里打的好的进省，省进中央。
这样层层选拔出来的尖子中的尖子，代表国家，一次次包圆了奥运和世乒赛的金牌。但是请注意，乒乓球打得好的是尖峰上的那些运动员，不是中国的老百姓。
那些从小打球而没有进省队国家队又耽误了学业的小孩，连个谋生手段都没有。
世界看到的是中国的运动员乒乓水准多高多好，而中国老百姓会不会打乒乓球，谁也不知道。
所有的奥运体育项目都是如此。国家出巨资把体育天赋好的人全集中起来，连选拔带训练，然后让他们代表国家去争夺“荣誉”，拿下了荣誉和金牌了，中国就成了“体育大国”了。
少部分运动员“代表”了中国人的体育素质，至于绝大部分人的体育素质和身体状况——谁管呢！多少大学“城”里连个象样的c场都没有。
说白了，中国人干得就是“面子”工程，里面烂没烂，大家心照了。
中国电影的一贯指导方针，也是如此，而且应该说，尤其是如此。
国家拨钱搞电影学院，搞学术交流，培养出一代代电影专家。中国人搞纸面工夫是一流啊，在国际上发表论文，震惊了世界——这是祖国的“荣誉”问题啊！至于这些论文老百姓看得懂吗？谁在乎？居然考虑这么幼稚的问题，太肤浅了！
所谓的纯艺术路线，说白了，就是要电影家去拿奖。什么戛纳、威尼斯，什么金棕榈、金熊银熊，全拿一个遍，就象运动员拿金牌一样。
拿到了，中国电影就世界领先了，至于老百姓有没有电影看，谁去关心这种愚蠢的问题？
面子最重要，表面的风光和“声誉”，当然比小民百姓“日益增长的精神文化需求”来的重要——这就是“上面”对中国电影的要求。
君不见，世界所有电影节，只有金j奖才会出现两个影帝、两个最佳导演的奇观，为什么呢？
不能光凭艺术啊，要讲觉悟的嘛。中国的电影节，理所当然的除了艺术成就最高的电影之外，每年都要给“主旋律”留个席位。主旋律电影不拿奖，还谈什么艺术，中国特色嘛。
这种历史问题的形成，起自文革时期，影响至今。造成了中国电影市场今天极其恶劣的现状。
中国电影从开始申请准拍到最后跟观众见面，从来就不是一个艺术创作的过程，而是一个政治扯皮的过程。
首先是没有拍戏给老百姓看的电影家，“上面”的注意力都在国家荣誉嘛；然后，即使是有电影看了，由于人为的增加了那些成本，票价又贵，中国老百姓大城市小康之家一两天的菜钱，还不够买张电影票，更不用说象西方人那样周末全家出动去看电影了。
第二卷 电影学院的牛b生活 第九章 一衣带血，两国暗战（2）
票价的昂贵，直接导致的是两个结果，一个是盗版横行，一个是观众的电影修养和看电影能力低下。
说起中国观众的欣赏水平，大多数人很难面对这个现实，更多的人是脖子一梗，说一句：观众永远是对的！是你们自己拍不出让观众喜欢的电影，却说观众看不懂。
但是不管我们承认不承认，中国观众电影欣赏水平低于世界平均水平这是铁一般的事实。
这个很容易理解，一个熟读金庸古龙梁羽生的人去看网络，他的水平是不是就比从来不看的菜鸟强？一个在看了两年书的人，他的水平是不是就比第一天上看的小白强？
平时就没有拍给我们看的电影，偶尔有一部不是被政审剪的乱七八糟就是票价死贵。得大家只好去看盗版，盗版那种不感恭维的水准：卡带